うりなみさんのレッスンを、断片的にですが、みなさんに共有できればと思い、記録してみました。ほとんど「自分へのメモ」ではありますが、何卒ご容赦ください。。
（※うりなみさんから、掲載許可はいただいております…！）
↓（前々回の記事、フォーム編は、こちら）
↓（前回の記事、転回形編は、こちら）
ガイドトーン・ボイシングとは？（ざっくり）
コードの構成音の中でも、そのコードを示す重要な音（もっぱら、3度と7度）を「ガイドトーン」と言うそうで。。
この、ガイドトーンのみを利用したコードの弾き方を「ガイドトーン・ボイシング」と言うそうです。
一般的な4和音であれば、おさえるのは、3度と7度のみ。前回学んだ転回形を利用し、コード間の移動を、できるだけスムーズにすることが、基本となるようです。
「Dm7 – G7 – Cmaj7 (Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ)」を例に考えてみましょう。
今回、例にあげたコードの構成音は、こちら。（太字がガイドトーンです）
- Dm7
- 7度：C (b7)
- 5度：A (5)
- 3度：F (b3)
- 1度：D (R)
- G7
- 7度：F (b7)
- 5度：D (5)
- 3度：B (3)
- 1度：G (R)
- Cmaj7
- 7度：B (M7)
- 5度：G (5)
- 3度：E (3)
- 1度：C (R)
3度と7度のみで、コード間の移動をスムーズになるように転回させるとなると、
- 37はじまり (37 – 73 – 37)
- 上：C (b7) – B (3) – B (M7)
- 下：F (b3) – F (b7) – E (3)
- 73はじまり (73 – 37 – 73)
- 上：F (b3) – F (b7) – E (3)
- 下：C (b7) – B (3) – B (M7)
の2通りが考えられます。うーん、これは、楽譜やパッドの方がわかりやすいかも。。
37はじまりでも、73はじまりでもいいのですが、パッドの場合、完全5度音程よりも、（そこから変換可能な）完全4度音程にしてあげた方が、運指上、さらにスムーズになるんでしたね。
↓（「え、そうなの？」という方は、うりなみさんのnote記事で確認を…笑）
…とすると、パッドの場合、37はじまり（完全5度音程から始まるパターン）よりも、73はじまり（完全4度音程から始まるパターン）の方が、よりオススメということになるわけです…！
いやあ、文字情報だけだと、本当にわかりにくいですね。。
ガイドトーン・ボイシングを使って、Ⅱ-Ⅴ-Ⅰを、パッドで弾いてみよう！
とりあえず、ガイドトーン・ボイシングを使ったⅡ-Ⅴ-Ⅰ進行を、73はじまりのパターンのみ、表にしてみました。
Dm7 - G7 - Cmaj7 (Ⅱ - Ⅴ - Ⅰ)
↓（以下、拡大版の方は、スマホだと、途切れてしまうので、適宜、横にスワイプするか、スマホ画面を横にしてみてください…）
- 拡大版
- 縮小版
▼Dm7
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| | A (5) | ||||||
| | D (R) | F (b3) | |||||
| | C (b7) | ||||||
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（薄い色はRと5。第3転回形として、仮に置いてみた）
▼G7
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| | G (R) | ||||||
| | D (5) | F (b7) | |||||
| | B (3) | ||||||
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（薄い色はRと5。第1転回形として、仮に置いてみた）
▼Cmaj7
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| | G (5) | ||||||
| | E (3) | ||||||
| | B (M7) | C (R) | |||||
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（薄い色はRと5。第3転回形として、仮に置いてみた）
▼Dm7
▼G7
▼Cmaj7
…はい、パッドであれば、一目瞭然ですね。。笑
この、ガイドトーン・ボイシングという、必要最小限の動き・響きというのは、パッドだけでなく、ギターや鍵盤等でコードを弾く方にも、有効です（特に、ベースや管楽器等、他のパートがいる場合）。
ああ、ホーン・アレンジにも有効でした。。笑
作編曲で使えることはもちろん、アドリブをとる時にも、このガイドトーンの捉え方は、非常に有効だと、うりなみさんは語ります。そりゃそうか。。
サックスのように音域が狭い楽器や、トロンボーンのように機動力が劣る楽器であればあるほど、一音一音の選び方・繋げ方が大事になってきます。。
より頭を使う必要があると。その時、このガイドトーンをおさえているかどうかで、プレイはずいぶん変わってくるそうです。
「3度と7度」という制限のおかげで、思考を節約できるんですね。
（※ここでいう制限というのは、「3度と7度だけで」プレイするという意味ではなく、「3度と7度を中心にして」プレイするという意味です…）
極端な話、より自由になれる。制限を課したにもかかわらず、です。面白いですよね。笑
雑感
ガイドトーン、大昔にやったような気がしたのですが、あの時わからなかっただろうことが、今見たら、だいぶわかるようになってました。。
やっぱりパッドに慣れること。具体的には、スケールと、コードの基本形が入っていることが、必須ですね。。前回の転回形もそうですが。。
ルートレス・ボイシングも、基本形が入っていれば、なんてことはないはず。。
ちゃんと入っていれば、「ああ、4和音って、R（＝ルート＝根音）の上に、（3度のところから）トライアド（＝3和音）が乗っているのか…！」と、なるのではないかと。笑
で、そこから、（最初のコードの）5度を抜けば、当然、3度と7度が残ると。
3度は、そのコードが、メジャーかマイナーかを決める重要な音。7度は、その次くらいに、コードの色を左右する音です。
その2音が鳴っていれば、確かに、なんとなくのコードを感じられるというか。。鳴っていないはずのRが、だんだん聞こえるようになってくるというのは、非常に興味深かったです。。
また、3度と7度の組み合わせというのは、基本的に、完全5度音程、もしくはトライトーン（3全音）の関係でした。
完全5度音程は、完全4度音程に変換可能だし、トライトーンは、常に、右斜め上・左斜め下の位置に変換可能です。これを応用していくと、かなり近い位置で弾くことができるわけですね。。笑
なんでしょう、わかってはいても、本当の意味では、見えていなかったというか。。
とにかく、パッドは、音の並びが、視覚的にハッキリとわかります。もちろん、弾けば音が鳴るので、視覚と聴覚が、自然と一致してくるわけですね。
そこからさらに、「もっと楽はできないか？」「他に面白い可能性はないか？」等々考えていけば、どんどん世界が広がっていきそうです。。
最小単位に分解し、再構成してみる。頭の中のパッドを動かし、実際に弾いてみると。
いやあ、すごいですね。。天動説の時代に、地動説を知ってしまったかのような衝撃です。。笑
真理は、最初からそこにあったのに、全く考えてもいなかった。「今まで、何をやっていたんだろう…」と、つくづく思います。。
パッド、本当に奥が深いですね。。
お知らせ
うりなみさんのnoteにて、上に書いた内容の100倍、いや、1,000倍くらいの記事が…！笑
いや、、あの、、記事＋動画だけでも、ものすごいのですが、なんと、今回購入していただいた方には、練習用のMIDIファイルが付いてくるのだそう！！
興味のある方は、ぜひ！
↓（うりなみさんのnote記事は、こちら）
